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Measurement :
| Height : 62.30 cm |
Height : 24.53 in |
| Width : 49.50 cm |
Width : 19.49 in |
original text : 
(Automatic translation)
BIAGIO PUPINI. Bologna 1511-1551 (doc.). La toeletta di Venere.
Olio su tavola. Mentre alcune ninfe recano lussuose anfore colme d'acqua, Venere, aiutata da due amorini, si deterge le gambe con un leggero velo. Altre ancelle la guardano con ammirazione, ed altri amorini volanti in cielo lasciano cadere sul gruppo corolle di fiori: in segno di omaggio uno impone sul capo di Venere una ghirlanda. Non sussistono dubbi circa l'appartenenza di questo affascinante dipinto al bolognese Biagio Pupini: una certezza
che si evince in primo luogo attraverso la conoscenza della sua produzione grafica, assai celebrata e veicolo in Emilia di idee raffaellesche desunte probabilmente di prima mano, mentre meno nota ed oggetto ancora di equivoci attributivi è la sua produzione pittorica, pure svolta con grande risalto in campo sia sacro che profano. Quanto alla datazione, sarà difficile che il dipinto in esame, intessuto come si è detto di rimandi a Giulio Romano, preceda il 1525. E d'altra parte la conoscenza della pittura ferrarese, evidente nella densità meteorologica quasi dossesca con cui è restituito il cielo, sembra postulare le intese che, stando alle carte d'archivio, dovettero istituirsi a una data ancora successiva, dopo che nel 1537 Pupini si trovò a lavorare con Battista Dossi, Camillo Filippi, Garofalo e Girolamo da Carpi ella ‘delizia' estense di Belriguardo5. In questo modo si giungerebbe anche a dar conto del sapore parmigianinesco (dal Parmigianino della Steccata, tra il 1521 e il 1539) delle ninfe con i vasi: un dato che conferma ulteriormente l'ampiezza delle conoscenze maturate da Pupini nella sua lunga e febbrile carriera.
original text :
Automatic translation !
BIAGIO Pupino. Bologna 1511-1551 (doc). The toilet of Venus. Oil on panel. While some nymphs bear luxurious water-filled jars, Venus, aided by two cherubs, scraping the legs with a light veil. Other attendants look at her admiringly, and other cupids fly in the sky drop flowers on the bunch of flowers in tribute one requires a wreath on the head of Venus. There is no doubt about the membership of this fascinating painting with bolognese Biagio Pupino means a certainty that can be seen primarily through the knowledge of its production design, very celebrated, and the vehicle in Emilia ideas Raphael probably derived at first hand, while less well known and object still equivocal attribution is his pictorial production, well performed with great prominence in both the sacred and profane. As for dating, it will be difficult for the painting in question, as stated interwoven with references to Giulio Romano, preceding 1525. On the other hand knowledge of Ferrarese painting, evident in the density with which dossesca weather almost returned the sky seems to postulate that the agreements, according to archive papers, had set up a date even later, in 1537 after Pupino will be working with Battista Dossi, Camillo Filippi, Garofalo and Girolamo da Carpi she 'delight' Este of Belriguardo5. This will also come to give an account of the flavor parmigianinesco (from Parmigianino's Steccata, between 1521 and 1539) of the nymphs with the vases, a figure which again confirms the extent of knowledge gained from Pupino in his long and hectic careers .
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