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Artists' biographies : Francesco RUSCHI

Francesco  RUSCHI

Date of birth: 1610
Date of death: 1661

Nationality : Francesco  RUSCHI

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Francesco says Ruschi Rustichino (Rome, 1610 - Venice, c.1661) was an Italian painter. Student rider Arpin and influenced by Caravaggio, he won Venice about 1625 where he became one of the key figures of the artistic revival of the Venetian school. Ruschi Francesco, a painter born in Rome in the early seventeenth century, is formed by attending the "Torretta", a workshop and appreciated the most active of Rome in the new century under the direction of Giuseppe Cesari (Cavaliere d'Arpino) and the influence of Caravaggio, in the formation of Roman Ruschi, is also an important component in the evolution of the artist. Francesco Ruschi then moved to Venice in January 1629 as stipulated in her marriage contract with Ludovica Lusi. In Venice he achieved a predominant position in the cultural life of the city by giving life to the first test and confirmation of the neo-véronésien. Ruschi uses different tokens of Veronese to give life, for his painting, a world apart, fragmented, where the iconic architectural elements, pleated fabrics, faces statutory exhibit decorative intentions clear. The work of Francesco Ruschi is a major germ from which in the 1660s, and with the arrival in the lagoon of the Neapolitan Luca Giordano, born of the current Tenebrosi. This will be a naturalism to dark shades inspired Ribera, more in line with those difficult years, which will find in the footsteps of Francesco Ruschi fertile ground. The century ends with Sebastiano Ricci, starting from Tenebrosi retrieves suggestions and Roman Baroque Emilian and locates on the legacy of Veronese in an alchemy that accompanies the change in taste to the rococo. This is the beginning of the decline and the Republic takes refuge in the myth and what is in this context evolve as artists Padovanino, Ruschi Francesco, Pietro Liberi, Francesco Maffei, Giulio Carpioni, Luca Giordano or Sebastiano Ricci. In this period of Venetian painting, through the repertoire of classical mythology, expressing ethical and philosophical messages that exalt Venice as the ideal republic. This cultural program is a stylistic revival of Venetian painting stuck in a phase of creative fatigue. The artists of the first half of the seventeenth century recover the traditions of color and atmosphere typical of their predecessors in the sixteenth. It is a return of rebirth exactly when the republic is moving towards its twilight. It's time to Saraceni, of Varotari, said the Padovanino of Carpioni, Frangipane Francesco Ruschi, Federico Cervelli, of Forabosco, Liberi and Maffei. The art history determines two thematic lines specific to that time: one that tends toward pure entertainment matters, treated with refined sensuality and the other devoted to a historical painting that can unite the pleasure of view that knowledge. Traced to two main tracks are so entwined itself in Venetian Baroque painting of the first half of the seventeenth century: one inspired by the passionate commitment of Tintoretto with his vast repertoire scenographic essential narrative painting, the other inspired taste "decorativismo" borrowed from Veronese. The neo-véronésien, for which the predominant voice is that of Francesco Ruschi, slow to assert themselves against the world neo-tintoretien but eventually dominate the Venetian art scene.

Original text : Original text (Automatic translation)
 

Francesco Ruschi dit Rustichino (Rome, 1610 - Venise, c.1661) est un peintre italien. Élève du cavalier d'Arpin et influencé par le Caravage, il gagna Venise vers 1625 où il devint un des personnages clé du renouveau artistique de l'école vénitienne. Francesco Ruschi, peintre né à Rome au début du XVIIe siècle, se forme en fréquentant la « Torretta », un des ateliers les plus actifs et appréciés de la Rome en ce début de siècle sous la direction de Giuseppe Cesari (Cavalier d'Arpin) et l’influence du Caravage, dans la formation romaine de Ruschi, est aussi une composante importante dans l’évolution de l’artiste. Francesco Ruschi part ensuite à Venise en janvier 1629 comme le stipule son contrat de mariage avec Ludovica Lusi. À Venise il atteint une position prédominante dans la vie culturelle de la ville en donnant vie aux premiers essais et à la confirmation du courant néo-véronésien. Ruschi se sert des différents éléments lexicaux du Véronèse pour donner vie, par sa peinture, à un univers à part, fragmenté, emblématique où les éléments architecturaux, les tissus à plis, les visages statuaires exhibent des intentions clairement décoratives. L’œuvre de Francesco Ruschi est un germe important à partir duquel dans les années 1660, et, avec l’arrivée dans le lagune du Napolitain Luca Giordano, naîtra le courant des Tenebrosi. Ce sera alors un naturalisme à teintes sombres inspiré à Ribera, plus en concordance avec ces années difficiles, qui trouvera dans la voie tracée par Francesco Ruschi un terrain fertile. Le siècle se termine avec Sebastiano Ricci qui, en partant des Tenebrosi récupère les suggestions du baroque émilien et romain et les implante sur l'héritage du Véronèse dans une alchimie qui accompagne le changement du goût vers le rococo. C’est le début du déclin et la République se réfugie dans le mythe et c’est dans ce contexte qu'évoluent des artistes comme le Padovanino, Francesco Ruschi, Pietro Liberi, Francesco Maffei, Giulio Carpioni, Luca Giordano ou encore Sebastiano Ricci. Dans cette période la peinture vénitienne, au travers du répertoire de la mythologie classique, exprime des messages éthiques et philosophiques qui exaltent Venise en tant que République idéale. Ce programme culturel correspond à un renouveau stylistique de la peinture vénitienne enlisée dans une phase de lassitude créative. Les artistes de la première moitié du XVIIe siècle récupèrent les traditions de couleur et d’atmosphère typiques de leurs prédécesseurs du XVIe. C’est un retour de la renaissance exactement au moment où la république s’achemine sur la voie de son crépuscule. C’est le temps de Saraceni, de Varotari, dit le Padovanino, de Carpioni, Frangipane, de Francesco Ruschi, de Federico Cervelli, de Forabosco, Liberi et Maffei. L’histoire de l’art détermine deux lignées thématiques spécifiques à cette époque : l'une qui tend vers des sujets de divertissement pur, traités avec une sensualité raffinée, et l'autre vouée à une peinture historique capable d’unir au plaisir du regard celui du savoir. Deux voies principales aux tracés entrelacés se constituent donc dans la peinture baroque vénitienne de la première moitié du XVIIe siècle : l’une inspirée de l’engagement passionné du Tintoret avec son vaste répertoire scénographique indispensable à la peinture de narration ; l’autre inspirée du goût du « decorativismo » emprunté à Véronèse. Le courant néo-véronésien, pour lequel la voix prédominante est celle de Francesco Ruschi, tarde à s’affirmer par rapport au monde néo-tintoretien mais finit par dominer la scène artistique vénitienne.

Text's source: : http://www.wikipedia.org


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